Заказать билеты в театр:

 

Де Рибас - Кирилл Рубцов

Федор Костылев - Анатолий Меньщиков

Егорушка - Родион Вьюшкин

Премьеру спектакля «Царская охота » сыграли в Театре имени Вахтангова еще восемь лет назад. Однако эта постановка до сих пор пользуется премьерной популярностью. Вахтанговский театр славился своими актерами (Юрий Яковлев, Ирина Купченко, Людмила Максакова, Евгений Князев, Сергей Маковецкий, Мария Аронова, Юлия Рутберг, Максим Суханов и другие) всегда, поэтому и каждый спектакль на его сцене был и остается масштабным культурным событием. Драма Леонида Зорина в постановке Владимира Иванова — в особенности, ведь Екатерину II играет потрясающая, стихийная, и, безусловно, гениальная Мария Аронова, самозванку (княжну Елизавету Тараканову) — пластичная и загадочная красавица — Анна Дубровская. Кстати, именно этот спектакль был дипломной работой обеих актрис. За роль Екатерины Великой М. Аронова получила премию им. Станиславского. Брутальный Владимир Вдовиченков выступает в роли графа Алексея Орлова. Именно ему Екатерина II приказывает обманным путем привезти в Россию княжну, выдающую себя за царскую дочь. Изображая страстную любовь к лженаследнице, фаворит Екатерины действительно влюбляется в Тараканову, что делает историю еще более печальной, чем она и без того могла бы быть.

Приближенные к исторической реальности костюмы, парики, белила и сурьма государыни-императрицы, казалось бы, вот-вот готовы нарушить драматический ход повествования и выпустить на свободу столь любимый зрителями эксцентрический талант актрисы, но она виртуозно балансирует на грани почти комического бутафорного избытка и внутреннего трагизма. Что делает ее героиню исполненной настоящего царского самообладания. В ее коронованной голове планы по защите трона и удержанию власти, а в женском и явно разбитом сердце бурлят смешанные чувства: любовь, ревность, месть и все-таки доля надежды… «Это тебе от женщины, а императрица тебя вознаградит,» — обращается владычица к бывшему возлюбленному.

Есть ли вообще у нее выбор? Как женщина, пользующаяся властью императрицы, она может казнить разлучницу и изменника, но заставить любить не в ее власти. В то же время, как императрица, она лишена возможностей, данных любой «смертной» женщине, — открыто чувствовать. Ее набеленное лицо — это лицо Великой державы, и оно должно оставаться безупречной маской. В этом спектакле тема двойственности сквозит во всем: потенциальная раздвоенность власти, огромный раздваивающийся трон на сцене, две женщины…

Характер княжны Таракановой тоже не однозначен. Вначале она предстает как хитрая, расчетливая самозванка, но затем, искренне влюбляясь, она кажется романтичной и даже наивной. Неудавшаяся претендентка на царский трон, она наследует любовь, принадлежавшую императрице. Как говорится, не везет в картах — повезет в любви. Такой поворот еще больше противопоставляет любовь и власть, женское и правящее начала, государство и личность… Как и в исторически достоверном сюжете, так и на сцене основные действующие лица — это женщины Екатерина и Елизавета — Мария и Анна — примы театра, актрисы кино, любимицы публики.

 



  • На главную
  • [© 2014 Охота